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此外，日本青木正兒和中國詩經專家孫作云也提出，《卷耳》是由兩首簡詩組成的。這些觀點反映了對《卷耳》章節精彩布局認識不足的缺陷。
《卷耳》四章，第一章是以思念征夫女人的語氣寫的，后三章是以思念家人、旅途艱辛的男人的語氣寫的。就像一部表演的戲劇，男女主人公的內心獨白在同一個場景中同時展開。詩人堅決隱藏了女人和士人的提示，使戲劇沖突更加強烈，使男女主人公的內心感受融為一體。
首章女子的獨白呼喚著遠行的男子，不盈頃筐的卷耳被棄在周行通向遠方的大路的一旁。順著女子的呼喚，備受辛苦的男子滿懷愁思地出現對應著周行，他正行進在崔嵬的山間。
因此，第一章和第二章的句子結構也呈現出明顯的對比和對比。第三章是第二章的重疊。變化的重疊是《詩經》中最常見的章法結構特征。這種重疊可以想象為合唱或重唱。它強烈地增加了抒情效果，開拓和補充了藝術理念，穩定地再現了音樂的主題旋律。
第四章的內容分析仍然是男性的語氣，但與第二章和第三章有很大的不同。我稱這種《詩經》中常用的手法為單章，如《召南采樊》、《露露》、《周南葛秦》、《漢光》、《汝墳》等。
這種手法是合唱形式的遺跡，可想而知是幕后回蕩的男聲合唱。其功能是渲染和襯托詩歌的氛圍，增強表演效果。
卷耳語言優美自然。詩人能熟練運用當時的民謠套語。
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