倉欄式拖車駕駛證圖片：古典舞中子午相的基本形式

中子午相古典舞的基本形樣本如下：

中國古典舞蹈的舞蹈、旋轉和特技是在上下半身形成子午相的基礎上進行三維構圖和塑造形象的。中國古典舞蹈形式的靜態結構特征被稱為天先生對子午相的典型表達。他說：子午相是戲劇表演的一種方式。他經常強調，戲劇舞蹈最基本的動作是戳一站。他說：戳一站是基礎，因為舞臺上的一站與生活中的一站不完全相同，其中有功夫。這種功夫是子午相，也就是說，身體的一站應該有陰陽。如果你像普通人一樣站在一起，這在生活中可能是美麗的，但在舞臺上，除非它只是滿足劇中人物的需要，否則它就不美麗了。因為上下半身有一根棍子，沒有陰陽，它變成了一個愚蠢的階段階段怎么會美麗？子午相不同。上下半身左右分叉形成陰陽。這不是一根棍子，而是上半身向陽（向陰）一點，下半身向陰（向陽）一點，因為一半應該向這一邊，一半應該向那邊移動，所以有一個愚蠢的階段，而不是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，而是靜態階段，雖然而是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段是靜態階段，這是靜態階段，而是靜態階段，這是靜態階段，這是靜態階段，靜態階段是靜態階段是靜態階段，靜態階段因此，老先生傳下來的子午相有著深厚的知識，這是基礎。演員們站在子午相上。有了這個基礎，從站到動、動、走、跑、跳、閃、上下飛，他們都會保持子午相的品質。不管他們怎么移動，他們都會移動和美麗。

一個演員在舞臺上身體四肢的部一個不恰當的比喻，就像時鐘的指針一樣。指針有兩種:大針和小針，有時疊合，有時分開。晚上11點到1點，叫子時；白天11點到1點，叫中午。12點是正子午；不到12點或12點，都叫偏子午。這12點是確定身體部位的標準。劇場觀眾是12點，也就是說觀眾是確定身體部位的標準……在舞臺上，演員的身體大致可以分為三個部分：下半身、上半身和頭部。頭部還包括兩只眼睛，這些眼睛非常重要，所以它們也可以被視為第四部分。在蓋稱天看來，子午相主要是關于偏子午，是身體上述四個部分不同方向的多種搭配形式。這四個部分的不同方向的錯位可以被稱為靜態旋轉，通常有兩種基本情況：一種是同一方向的依次旋轉錯位，另一種是反復的依次旋轉錯位。前者是漩渦旋轉，后者是太極旋轉。

結合以上理論，子午相體現在一些最基本的要求上，比如頭在身邊，身在頭在身邊，轉身中的頭在身邊，頭在身邊。眼睛隨頭轉動，眼睛轉動，不離開三線-左乳房、右乳房和胸部。否則觀眾只能看到你的半臉，姿勢不好看，身材也不好做，所以有這種不離開三條線的限制。一只云手，身體不動，太僵硬恐慌，動得好看，就像風吹樹一樣，隨著云手的開合，上半身自然逆轉了幾次，所以看起來更活躍。中國古典舞姿勢注重兩軸、三面子午線，即頸腰兩軸，頭、胸、腰三面不在運動平面上，相互錯位，形成不同角度的形狀美，如古典舞典最基本的站式丁步驟，不同于生活人體形式的關鍵在于子午，左腳在前丁步驟，頭尖到8點，身體到2點，身體的位置和頭部的具有強烈的方向，解放軍新軍裝魅力。

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